Chúng tôi tới thăm studio của nghệ sĩ, thảo luận về những kết nối không ngờ — lịch sử khai thác tài nguyên và những vật thể mang khả năng chữa lành.
Nền tảng lịch sử của các nước Mỹ La tinh liên quan đến nhiều thế kỷ của chủ nghĩa thực dân. Trong thời đại của chủ nghĩa tư bản toàn cầu, họ trải qua việc khai thác tài nguyên thiên nhiên; đã có những tác động sâu sắc đến sức khỏe của các dân tộc trên lục địa và sự cân bằng sinh thái của các vùng lãnh thổ. Adrián Balseca (sinh năm 1989, Quito, Ecuador) làm việc với lịch sử phức tạp này, được đánh dấu bằng những thần thoại gắn việc khai thác tài nguyên với phát triển, chủ nghĩa dân tộc và tiến bộ. Balseca tiết lộ những câu chuyện ẩn giấu trong các nếp gấp của chính trị và kinh tế khu vực, tháo dỡ các ký hiệu cổ xưa. Tác phẩm của anh — bao gồm video, tác phẩm sắp đặt, đồ vật điêu khắc và ảnh — dựa trên một quá trình nghiên cứu nghiêm ngặt và năng động, tạo ra các tài liệu tham khảo bất ngờ bao gồm các thành phần văn hóa đại chúng, lịch sử nghệ thuật và lịch sử xã hội. Các tác phẩm nghệ thuật của anh tổng hợp những cảnh quan đương đại phức tạp, điều hướng mâu thuẫn giữa việc muốn tin vào những hứa hẹn của thời đại và tưởng tượng những cách sinh sống khác trên thế giới.
Là một phần trong cuộc nghiên cứu liên tục của Viện Cisneros về nghệ thuật và môi trường ở Mỹ Latinh đương đại, Maria del Carmen Carrión, giám đốc dự án của Viện, đã đến thăm studio của Balseca ở Quito để thảo luận về tác phẩm của anh và lịch sử khai thác tại Mỹ Latinh.
Adrián Balseca trong studio, 2022
Studio của bạn có tầm nhìn tuyệt đẹp ra Quito và những ngọn núi xung quanh, bạn đã ở đây bao lâu rồi?
Đây là studio của tôi từ năm 2018, cũng là không gian sống của tôi trong khoảng hai năm. Barrio [khu phố] được gọi là Bellavista và thực sự nó có tầm nhìn tuyệt đẹp; đó là một trong những barrio lâu đời nhất ở phía bắc của Quito. Đây cũng là một trong những khu định cư nổi bật nhất của con người thời kỳ tiền Inca trên đồi Guangüiltagua, là tên của khu vực này. Họa sĩ Oswaldo Guayasamín đã mua một số mảnh đất ở đây và điều đó đã làm tăng thêm giá trị cho barrio. Trên thực tế, địa điểm chúng ta đang đứng là một trong những studio cũ của Guayasamín.
Studio của Adrián Balseca
Bàn làm việc của bạn là sự thu thập những cuốn sách, tài liệu trực quan và đồ vật hấp dẫn. Nhìn vào nó khiến tôi nghĩ nó có chức năng như một màn hình hiển thị quá trình làm việc của bạn. Bạn có thể nói về mối liên hệ bất ngờ giữa lịch sử, nghệ thuật thị giác và chính trị được cô đọng trong tác phẩm của bạn không?
Thông thường, tôi đắm chìm trong việc nghiên cứu về các chủ đề mà tôi quan tâm và những chủ đề mà tôi cảm thấy cần phải khám phá thêm. Tôi bắt đầu cố gắng hiểu nó với tầm nhìn 360°. Làm thế nào để tôi tìm hiểu mọi thứ tôi có thể về chủ đề này? Tôi nghĩ rằng đôi khi tôi thích tổ chức các ý tưởng theo dạng có thể xuất bản. Vì tôi là một nhà thiết kế đồ họa, tôi đã tập hợp các mẩu chuyện kỹ thuật số này để bắt đầu biên soạn các hình ảnh, tài liệu tham khảo từ lịch sử, nghệ thuật và quảng cáo; điều này giúp tôi sắp xếp các ý tưởng của mình và bắt đầu dệt nên những điểm giao nhau. Ý tưởng bắt đầu xuất hiện, tài liệu và kho lưu trữ bắt đầu nói chuyện với bạn. Luôn có một phần nào đó liên quan đến đồ họa, văn hóa đại chúng, những câu chuyện gần như đã bị lãng quên nhưng thực sự dày đặc và phong phú. Nói cách khác, chúng giải phóng các diễn ngôn khác nhau: diễn ngôn nhà nước, diễn ngôn kinh tế, chủ đề thiết kế, sau đó chúng tự cô đọng lại thành một đối tượng. Do đó, công việc là tìm ra quyền năng mà một tạo tác hoặc một câu chuyện có thể có, và từ đó tiếp tục khám phá.
Bàn làm việc
Bạn có thể nói về những kết nối trong tác phẩm Incisiones [Những vết rạch] (2019)?
Incisiones là một phần của cuộc nghiên cứu mà tôi bắt đầu vào năm 2016. Iquitos, ở Perú, là một trong những trung tâm lớn khai thác và thu hoạch cao su ở Mỹ Latinh. Từ cuối thế kỷ 19 đến đầu thế kỷ 20, sự bùng nổ kinh tế của ngành công nghiệp này được hình thành dựa trên sự nô dịch các dân tộc bản địa Amazone làm lực lượng lao động. Tác phẩm bao gồm một loạt các bức ảnh trên các slide 35mm, được chiếu theo một vòng lặp. Những hình ảnh được tôi khắc trên thân cây cao su, “nét vẽ” là mủ chảy ra từ cây. Các thiết kế gồm 80 mẫu lốp xe, bằng sáng chế của các tập đoàn Goodyear, Pirelli và Firestone. Từ đầu thế kỷ 19 đến đầu thế kỷ 20, lốp xe được làm bằng cao su thiên nhiên sơn màu đen, và vào giữa thế kỷ 20, chúng được biến đổi để có thể sản xuất bằng polyme dầu mỏ.
Adrián Balseca. Incisiones. 2019
Những chất liệu nào liên quan đến nghiên cứu của bạn?
Tôi có các hướng dẫn, chẳng hạn như Tread Design Guide, mà tôi đã thu thập theo thời gian; đó là nơi tôi lấy các họa tiết mà tôi đã khắc các thiết kế. Tôi cũng sử dụng những bức ảnh được công bố vào những năm 1960 trong Early Formative Period of Coastal Ecuador: The Valdivia and Machalilla Phases (Meggers, Betty J.; Evans, Clifford; Estrada, Emilio, 1965) [Thời kỳ hình thành sớm của Bờ biển Ecuador: Giai đoạn Valdivia và Machalilla] của Smithsonian, trong đó thể hiện các mảnh ghép từ văn hóa Valdivia (4000 –1600 trước Công nguyên) và Machalilla (1600–800 trước Công nguyên), có sự tương đồng với các mẫu lốp xe. Ngoài ra, có một số tài liệu tham khảo về lịch sử nghệ thuật, như danh mục năm 1982 này của nghệ sĩ Thụy Sĩ Peter Stämpfli; Tôi quan tâm đến cách tiếp cận của ông đối với các mẫu lốp từ góc độ nghệ thuật đại chúng.
Adrián Balsdeca. PLANTASIA OIL Co. 2021
Các hình thức khai thác tài nguyên khác nhau, cùng những lời hứa và thất bại của chúng, là một phần quan trọng trong tác phẩm của bạn. Trong PLANTASIA OIL Co. (2021), tác phẩm được sáng tạo khi bị phong tỏa trong năm đầu tiên của đại dịch COVID-19, bạn đã tạo ra một khu vườn trong không gian trưng bày. Nó là một loại vườn sinh tồn, trồng trong các thùng chứa được sử dụng cho các sản phẩm dầu mỏ; cách thức chiếu sáng tạo cho nó một hiệu ứng sân khấu, bởi vì nó tạo ra một khu vườn bóng, một khu rừng trong nhà ma quái trên các bức tường của phòng trưng bày.
Việc lựa chọn thực vật phản ánh các phương pháp khai thác khác nhau trước thời kỳ bùng nổ dầu mỏ ở Lago Agrio, phía đông bắc của Ecuador. Có các loài cây quinine: ishpingo, coca, trong số những loại khác, có liên quan đến lịch sử sử dụng tài nguyên trước dầu mỏ, như cao su và quinine. Tiếp theo, có những loại thực vật được sử dụng ngày nay, như guayusa, được dùng như một loại trà. Sử dụng 17 loài, ý tưởng là tập hợp ốc đảo này ở giữa phòng trưng bày và trồng mỗi loài trong số chúng trong các thùng từ các doanh nghiệp hoạt động trong lĩnh vực dầu khí ở Ecuador từ cuối những năm 1960: Texaco, Chevron, Gulf và Shell. Những thùng kim loại này, được sử dụng để chứa các dẫn xuất dầu mỏ như dầu máy hoặc thuốc trừ sâu, và chưa bao giờ được bán trên thị trường ở Ecuador, đã được tái sử dụng.
Pop-up về các loài thực vật Amazon xuất hiện ở giữa phòng trưng bày, mang “rừng rậm” trở lại thành phố. Ecolo (1992–95) của Enzo Mari, và hình ảnh những thùng dầu có cây trong phim Women on the Verge of a Nerbreak Breakdown [Những người phụ nữ bên bờ vực đổ vỡ của Nerbreak] (1988) của Pedro Almodóvar, là những tài liệu tham khảo mà tôi muốn liên hợp, giới thiệu hệ thực vật bản địa cho tác nhân hủy diệt chúng: ngành công nghiệp dầu mỏ. Thay vì chỉ có một cách tiếp cận thẩm mỹ về tái chế, cây cối lại chiếm giữ phế phẩm của ngành công nghiệp dầu mỏ. Đó là một viễn cảnh không tưởng, khi tự nhiên lấy lại lãnh thổ mà các công ty dầu khí chiếm đóng.
Đại dịch COVID-19 ảnh hưởng đến công việc của bạn như thế nào?
Theo một cách nào đó, tác phẩm có liên quan rất nhiều đến đại dịch, bởi vì trong thời gian bị phong tỏa, tôi được đặc ân chia sẻ chiếc sân với những người hàng xóm của mình, những người từng làm việc cho Texaco khi nó hoạt động ở Ecuador. Trong không gian đó, chúng tôi đã nói về sự sụt giảm giá dầu, vốn là mặt hàng xuất khẩu chính của Ecuador; vì đại dịch, nó đã giảm xuống dưới 36 USD một thùng. Chúng tôi cũng đã nói về những kinh nghiệm của họ với công ty. Việc tạo ra khu vườn trồng các loại cây thông thường này, mà tôi thấy đó là một hình ảnh rất Mỹ Latinh, nảy sinh từ những cuộc trò chuyện đó.
Có một thành phần bổ sung, một vòng tròn slide, là sự hợp tác với Archivo Visual Amazónico: Elena Gálvez và Andrés Soto. Họ đã tập hợp một kho lưu trữ về các hình ảnh rừng trong suốt lịch sử của Ecuador. Trong số những hình ảnh đầu tiên họ đưa vào là những bức ảnh của Adolfo Maldonado, một bác sĩ người Tây Ban Nha sống trong cộng đồng người Shuar – một dân tộc Amazone bản địa của Ecuador và Peru – vào cuối những năm 1980, cung cấp dịch vụ y tế. Ông là một trong những bác sĩ đầu tiên ở Ecuador bắt đầu có quan điểm chính trị về sức khỏe bệnh nhân của mình. Ông đã tổ chức một kho lưu trữ lâm sàng và nhận ra rằng các trường hợp ung thư có liên quan mật thiết đến khu vực bệnh nhân của ông sinh sống, cũng như tác động môi trường của ngành công nghiệp dầu mỏ. Điều này xảy ra vào năm 1987 và 1988; nói cách khác, đã có 20 năm khai thác dầu ở Lago Agrio. Maldonado là một nhà sinh thái học nguyên thủy ở Ecuador.
Đá vỏ chai trên bàn làm việc
Bạn hãy nói với tôi về những viên đá vỏ chai trên bàn làm việc.
Chúng là một phần của dự án đang thực hiện mà chỉ vài người biết đến. Đây là một mảnh đá vỏ chai đen thô sơ từ Mullumica (3.826 mét), một vách đá núi lửa là nguồn khảo cổ lớn nhất ở Ecuador về các đồ tạo tác được làm bằng chất liệu này. Thủy tinh núi lửa này là một loại đá lửa được sử dụng bởi những khu định cư đầu tiên của con người trong khu vực, một phần như một vật chữa bệnh.
Chất liệu này, và dự án bắt nguồn từ nó, là một sự chuyển hướng quan trọng trong công việc của bạn; bạn chuyển từ suy ngẫm về những gì đang xảy ra trên thế giới sang quan sát những gì đang xảy ra trong chính mình.
Đúng vậy, đó là một công việc mà tôi đã tiêu tốn rất nhiều chi phí để phát triển và nó không hề dễ dàng. Về cơ bản, ý tưởng là ca ngợi bóng tối. Một cuộc cá cược để hiểu sự khai thác và chính trị bằng cách kiểm tra cơ thể của chính tôi. Năm 2011, tôi được chẩn đoán mắc Hội chứng Von Hippel-Lindau (VHL). Tôi quan tâm đến việc chủ nghĩa tư bản có những tác động trực tiếp đến sức khỏe như thế nào, đồng thời mở lòng đón nhận sự chữa lành mà loại thủy tinh núi lửa này mang lại như một yếu tố thanh lọc, biến đổi và tái tạo trong các nền văn hóa của tổ tiên.
Trong lịch sử khai thác ở Ecuador, đá vỏ chai được nhắc đến như một nguyên liệu khoáng sản chính mà con người cần; nó được sử dụng để làm mũi nhọn và rìu, cũng như các đồ tạo tác khác. Nói cách khác, đó có thể được coi là một kiểu khai thác nguyên thủy.
Vật chất tối màu này chứa sức mạnh; nó đã được sử dụng ở Abya Yala — tên gọi lâu đời nhất được biết đến cho một lãnh thổ của Mỹ — trước khi người Tây Ban Nha mang đến những chiếc gương trong Cuộc chinh phục. Bạn đã bao giờ nhìn thấy một chiếc gương đen chưa?
Nguồn: MoMA
Lược dịch bởi Viet Art View
