Đánh thức ‘Ma cà rồng’: Về quá trình khôi phục bức tranh của Edvard Munch

Ma cà rồng có bất tử không? Trong trường hợp Ma cà rồng của Edvard Munch, bức tranh bí ẩn năm 1893 về một người đàn ông bị giữ trong vòng tay kết liễu của một phụ nữ, hoặc có lẽ là cái ôm yêu thương của cô, sự bất tử thỉnh thoảng vẫn có chút sít sao.

“Ngay cả những ma cà rồng có tuổi trẻ vĩnh cửu cũng thỉnh thoảng phải chịu dao kéo,” Mie Mustad của Bảo tàng Munch, một trong nhóm bốn chuyên gia bảo tồn đã dành mùa hè của họ để phục hồi bức tranh, cho biết. Trò chuyện trong ánh sáng chói lóa tinh khôi của studio rộng lớn trong bảo tàng mới, với quy mô hoành tráng nhìn ra fio Oslo, chúng tôi đứng xung quanh ‘Ma cà rồng’, nằm trên bàn làm việc giống như một thi thể trên băng ca. Những chuyên gia bảo tồn chăm chú nhìn vào nó, như các bác sĩ phẫu thuật.

Munch đã cho ra đời một số phiên bản của ‘Ma cà rồng’, tranh, bản vẽ và bản in khắc gỗ, trong những năm đó nó đã trở thành một trong những motif hấp dẫn và được săn lùng nhiều nhất của họa sĩ. Năm 2008, phiên bản 1894 của bức tranh được bán tại Sotheby’s New York với giá 38,2 triệu USD. Sáng tác ban đầu được hoàn thiện ở Berlin trong thời gian ngắn Munch tán tỉnh một nhóm nghệ sĩ Bắc Âu đã gặp gỡ, tranh luận và kết đôi tại một quán rượu phóng túng có tên là Black Piglet [Lợn con đen]. Các nhân vật góp mặt là tác giả người Thụy Điển Adolf Paul và một người mẫu nữ vô danh. Paul nhớ lại một ngày nọ khi bước vào xưởng vẽ bừa bộn của Munch thì thấy “một cô gái với những lọn tóc đỏ rực buông lơi quanh thân thể như máu chảy.”

Bức tranh trong Bảo tàng Munch, nơi lưu giữ bộ sưu tập cá nhân của nghệ sĩ được để lại cho thành phố Oslo sau cái chết của ông vào năm 1944, là một trong những phiên bản sớm nhất và có một lịch sử đầy biến động. Một vết rách ở góc trên cùng bên phải của nó, từ một sự cố không được ghi lại, đòi hỏi một quá trình sửa chữa lớn. Và năm 1988, nó đã bị đánh cắp khỏi địa điểm cũ của bảo tàng bởi Pål Enger, một người trong băng đảng sau đó đã cướp ‘Tiếng thét’ từ Phòng trưng bày Quốc gia Na Uy. Để đánh cắp ‘Ma cà rồng’, Enger đã phá vỡ một cửa sổ bảo tàng, luồn tay qua lỗ và chỉ cần nhấc bức tranh ra khỏi tường của phòng trưng bày. Mặc dù đã được trả lại nhưng bức tranh đã bị trầy xước trong vụ trộm.

‘MA CÀ RỒNG’ (1893) CỦA EDVARD MUNCH TRƯỚC QUÁ TRÌNH KHÔI PHỤC. ẢNH: MUNCHMUSEET

Nhưng vấn đề thực sự đối với Mustad và các đồng nghiệp của cô, Eva Storevik Tveit, Inger Barbara Grimstad và Terje Syversen, là những gì còn lại của công việc phục hồi trước đó. Những bức ảnh từ những năm 1950 làm nổi bật tình trạng tồi tệ của bức tranh ngay trước những can thiệp đó. Munch nổi tiếng là cẩu thả về việc lưu giữ các tác phẩm của mình, điều đó rất rõ ràng. Mép dưới của tấm toan đã bị mục nát do thấm nước. Vì vậy, bức tranh được lót trên một tấm bạt thứ hai, nhiều lớp sơn bóng được thêm vào, cùng với việc chấm sửa một số chỗ, sử dụng một quy trình gọi là “tratteggio”, trong đó các phần bị mất được vẽ bằng các đường mảnh để làm cho bức tranh trông hoàn chỉnh khi nhìn từ xa. Syversen lưu ý rằng một lớp sáp mỏng khác đã được thêm vào cuối những năm 1970. Chắc chắn, những phần như vậy đã tan rã theo thời gian.

Một kiệt tác như ‘Ma cà rồng’ có thể tích lũy các mép và tầng lớp của những nỗ lực bảo tồn trước đó. “Chúng tôi đã loại bỏ ba lớp [của phần phủ] cộng với tất cả các công đoạn chấm sửa và trám,” Grimstad cho biết. “Chúng tôi thực sự đã loại bỏ toàn bộ công việc của họ lúc trước. Về nguyên tắc, chúng tôi đang làm lại nó.” Tác phẩm bây giờ sẽ không bị đánh bóng, giống như họa sĩ ưa thích. Chìa khóa cho quá trình khôi phục hiện tại là việc sử dụng các chất liệu “cấp độ bảo tồn” đương đại, tất cả đều có thể hồi phục và ổn định hơn so với những chất liệu được sử dụng vào giữa thế kỷ 20.

CHUYÊN GIA BẢO TỒN TRANH INGER BARBARA GRIMSTAD LÀM VIỆC VỚI ‘MA CÀ RỒNG’ CỦA MUNCH

Ngày nay, studio dành cho công việc bảo tồn của bảo tàng có một cơ sở tài nguyên mà bạn sẽ thấy trong phòng thí nghiệm gián điệp: Kính hiển vi, máy quét huỳnh quang tia X và chụp ảnh tia cực tím và hồng ngoại đều được sử dụng. Sau đó là “nanogel”, miếng dán làm sạch chứa dung môi được đặt nhẹ nhàng trên tấm toan. Grimstad giải thích: “Các đặc tính của gel có thể được ấn định theo nhu cầu của bạn. Theo thời gian, vecni trở nên giòn và vàng. Grimstad nói rằng việc đại tu thường xuyên là hoàn toàn bình thường. “Nhưng việc một bức tranh bị thiếu phần dưới cùng là điều khá hiếm gặp,” cô cười và nói thêm rằng vết hư hại đã được che giấu bằng cách chấm sửa vào giữa thế kỷ. Giống như một mảnh ghép, một dải toan mới đã được dán vào một cách tỉ mỉ.

Khi Munch qua đời, người ta phát hiện ra hàng đống tranh không có khung, không có bồi hoặc không có lót tại khu đất Ekely của ông ở ngoại ô Oslo. Mustad chỉ ra rằng thái độ của ông hầu như không có gì đặc biệt: “Đa phần nghệ sĩ không quan tâm đến độ bền của tác phẩm.” Đối với nhiều người, motif mới là quan trọng. Trong những năm qua, đã có nhiều cách đọc khác nhau về sáng tác ‘Ma cà rồng’. Munch ban đầu coi nó là hình ảnh của một cặp đôi đang quấn lấy nhau, tựa đề ban đầu của nó là ‘Tình yêu và Nỗi đau’, nhưng khi những người khác coi nó là hình ảnh của sự kinh hoàng, ông nhanh chóng lấy cái tên ‘Ma cà rồng’ kịch tính và gây chú ý hơn.

Một người hâm mộ lớn của họa sĩ người Na Uy là nghệ sĩ người Anh Tracey Emin, người có tác phẩm điêu khắc hoành tráng ‘Người mẹ’ hiện nằm bên ngoài Bảo tàng Munch ở rìa fio. Trong buổi nói chuyện tại Sotheby’s London vào mùa xuân này, Emin lưu ý rằng ở ‘Ma cà rồng’, cô không thấy hành động bạo lực mà là “Ai đó đang nâng niu và bảo vệ. Tôi không thấy ai cắm vào cổ ai để hút một lượng máu ra ngoài.” Các chuyên gia bảo tồn nghĩ gì? Họ đang cứu chữa một hình ảnh trìu mến hay gây hại? “Tôi nghĩ có thể là cả hai,” Grimstad nói.

MỘT VẾT RÁCH Ở GÓC TRÊN BÊN PHẢI ĐÃ ĐƯỢC SỬA CHỮA ĐỂ GẦN NHƯ KHÔNG THỂ NHẬN THẤY

Những bước đi đầy suy tư của công việc bảo tồn, với sự lặp đi lặp lại cần cù của việc loại bỏ và bổ sung, phù hợp với tính cách hay chiêm nghiệm của Munch (ngay cả khi họa sĩ không coi trọng về tình trạng các tác phẩm của mình). Nhóm chuyên gia, tất cả đều là họa sĩ, thường nghe podcast và sách nói trên tai nghe để chìm vào thế giới tập trung tỉ mỉ của riêng họ. Eva Storevik Tveit lưu ý, hai kỹ năng cốt yếu là đôi mắt tinh tường và sự kiên nhẫn. “Một số người có đôi mắt tốt như chúng tôi nhưng họ không nhìn theo cùng một cách.”

Quá trình khôi phục ‘Ma cà rồng’ kéo dài bốn tháng, được hỗ trợ bởi một khoản tài trợ đặc biệt từ Ngân hàng Mỹ, sẽ kết thúc vào tháng 8, lúc đó bức tranh sẽ trở lại với công chúng. Các chuyên gia bảo tồn lưu ý rằng một sức sống mới đã được đưa vào bức tranh. “Thật là một bất ngờ tuyệt vời,” Mustad nói. “Bạn sẽ thấy được nhiều hơn về bề mặt của bức tranh Munch hiện đại này và màu sắc của ông.” Màu xanh lam và xanh lá tinh tế đã nổi lên từ bóng tối. Grimstad gật đầu: “Munch sắp trở lại.”